1. Автор совершенно не чувствует пульс времени (своего рода кундеровское "искусство быть современным"). Это та самая тарковщина, которую так ненавидят российские продюсеры, когда режиссёр напяливает на себя флёр загадки и недосказа, зачастую в ч\б и медленном темпоритме, что видится ему поэтичным и смыслообразующим (нет, ни разу, если форма страхует или подменяет содержание!). Кстати, ч\б многими воспринимается, как попытка завуалировать то, что не удалось оператору, и отсутствие бюджета на цветокоррекцию (хотя бедность и не порок, но речь идет об оценке со стороны). В голове невольно возникает множество вопросов... Какая у данного фильма целевая аудитория? Что с ним делать? Зачем автору инди-фестивали, если от киноязыка там только фальшивое подражание, вторичность и попытки сделать, как Андрей Т.?
2. Откровенно плохое кино, когда режиссёру хочется посоветовать заново пройти школьную программу, больше читать хорошей литературы и развивать вкус (не тик-токами и инста-картинками, а походами по галереям и просмотрами мировой кинематографической классики), а, может быть, заняться чем-то другим, не режиссурой. Самое ужасное – отсутствие понимания, что сделанное – это очень плохо, а порой совсем и не кино, а любительская поделка.
3. Фильмы, снятые в релокации или "внутренней Европе / Америке" русскими авторами с русскими актёрами, но в заморском антураже и на заморские темы (попытка быть, как ОНИ, для успешного успеха ТАМ). Камон, у русских актёров даже пластика и мимика другие! Это та, категория авторов, которые не могут принять в себе русскость (родину и родителей не выбирают) и которым нужны не фестивали, а, скорее, психолог (уж простите за резкость). Кстати, это ровно тот феномен, о котором говорил Жоэль Шапрон весной 2022 в нашем совместном с Potential зуме: авторы в иммиграции, включая внутреннюю, легко теряются! Да, бывают исключения (порой очень талантливые!), и мы сейчас много работаем с теми, кто хочет жить и снимать не в России по разным причинам. Мы никого не осуждаем и понимаем текущие сложности, не говоря о том, что все люди и их обстоятельства разные. Речь идет лишь о том, чтобы быть уместным и здраво смотреть на себя и свои возможности со стороны.
Берегите себя!
2. Откровенно плохое кино, когда режиссёру хочется посоветовать заново пройти школьную программу, больше читать хорошей литературы и развивать вкус (не тик-токами и инста-картинками, а походами по галереям и просмотрами мировой кинематографической классики), а, может быть, заняться чем-то другим, не режиссурой. Самое ужасное – отсутствие понимания, что сделанное – это очень плохо, а порой совсем и не кино, а любительская поделка.
3. Фильмы, снятые в релокации или "внутренней Европе / Америке" русскими авторами с русскими актёрами, но в заморском антураже и на заморские темы (попытка быть, как ОНИ, для успешного успеха ТАМ). Камон, у русских актёров даже пластика и мимика другие! Это та, категория авторов, которые не могут принять в себе русскость (родину и родителей не выбирают) и которым нужны не фестивали, а, скорее, психолог (уж простите за резкость). Кстати, это ровно тот феномен, о котором говорил Жоэль Шапрон весной 2022 в нашем совместном с Potential зуме: авторы в иммиграции, включая внутреннюю, легко теряются! Да, бывают исключения (порой очень талантливые!), и мы сейчас много работаем с теми, кто хочет жить и снимать не в России по разным причинам. Мы никого не осуждаем и понимаем текущие сложности, не говоря о том, что все люди и их обстоятельства разные. Речь идет лишь о том, чтобы быть уместным и здраво смотреть на себя и свои возможности со стороны.
Берегите себя!
Comments
Be the first to add a comment
Log in to comment