Посмотрел я «Жизнь Дэвида Гейла»

Ну посмотрел - и посмотрел. Кто-то говорит, что фильм гениален, а я говорю, что нет. В фильме очень убедительные Спэйси и Уинслет и достаточно интересный мужик в шляпе с офигенным взглядом в одной из сцен. И поставлено хорошо. Вообще всё хорошо.

Не возбудил он меня, короче, абсолютно.

Далее спойлеры - большие и маленькие.

Сценарий очень уж похож, кстати, на [точно великолепно сделанный] Memento Нолана, о котором мой предпоследний пост здесь (вот уж забавное совпадение!): баба, виновно-невиновный главный герой, ложь всю дорогу, прекрасные актёры, абсолютно оторванный от жизни мирок, словно напоминающий отдельную вселенную. Однако, мирок этот далеко не так жирен и наполнен дыханием, как у Нолана. Работа с камерой хороша. Хороши и картинка, цвет. Хорошо, но как-то по-свойски, по простому. Очевидно - чтобы не отвлекать зрителя от истории, но я бы поспорил. Дайте мне больше классного монтажа, больше цвета, больше чего-нибудь выразительного. Больше мяса, а не одни только [в прямом смысле] мёртвые телеса.

Далее - спойлеры только большие.

Я сначала подумал о том, что картина о любви к близким (ребёнку): и историю Дэвид рассказал Уинслет красивую, и блинчики как сын любит перед суицидом заказал. Но это всё враньё (да, особенно в нюансах!), и история не об этом.

История эта о том, как человек может скатиться после ошибки. Не финал, а сама история. Помните, с чего началось его движение к смерти? С измены. И главное в жизни (безусловно, им был сын) Дэвид потерял именно из-за этого, а дальше перестал бороться за жизнь, за себя, за достоинство и прочее всякое... И решил стать лицом операции по спасению заблудших-смертников. Мозгом была, безусловно, Констанция: об этом нам говорили в открытую в начале фильма в сцене подготовки к эфиру после признания о перепихе с Берлин (она говорит - он делает).

Констанция, кстати, взяла обоих. Я имею в виду сцену в самом начале истории Гейла. Там он вещает о Лакане и говорит о фантазии встретить «какого-то парня, скрывающего под маской злодея свои добродетели и который после ночи любви не заснёт сразу». Если вы, конечно, понимаете, о чём я.

До сих пор не знаю, зачем в фильме нужен практикант. Что бы поменялось, если бы его убрали? Но режиссёр нам зачем-то его даёт. На кой чёрт?

В сверхзадаче всё достаточно понятно и так:
желание изменить мир может заходить насколько угодно далеко. Вот так просто и понятно. Но сам Гейл в начале фильма говорит: «Желание порождает ложные фантазии». Не смотря ни на что, я за то, чтобы именно в сцене в лектории про «взять обоих» обозначалась сверхзадача, после формулировки которой и слова не вставишь:

«В конце концов единственное, что определяет значимость вашей жизни - так это умение посвящать себя другим».