最近的两件事，对比之下很讽刺：一是鱿鱼游戏的全球大爆，二是爱奇艺财报的十亿亏损。
这让人想起限韩时国内的主流评论：没我们的市场，他们就要完蛋了。甚至此时此刻，在饭國集中的豆瓣小组，哪怕以韩娛为主，提到魷鱼游戏，最常见的评论也是“能不能别在中国营销，我都看烦了"一一你看，天朝上国的自持直到此时此刻依然存在，哪怕这部剧所在的奈飞并没有进入中国，只是因为全球的热度波及到了中国的社交网络，很多人依然会有"韩国人就是要舔我们”的幻想存在。
醒醒吧。
的确，《李焕英》、《战狼》和《流浪地球》哪怕不靠全球倾销，仅仅凭借国内市场，票房也可以傲视全球同期其他作品，然而多久才能诞生一部这样的爆款？正态分布取95%，把前2.5%最能赚钱的，和后2.5%最亏本的文艺作品去掉，得到的答案便是：主流的文艺创作者，每一次作品出街都近乎于一场赌局。而作为长视频主流的三家平台，优酷、爱奇艺和腾讯，曾经的商业规划是“用亏损培养起用户的付费习惯"，然而时至今日，仍然在亏钱。
“长视频行业太难了，这个行业是有盈利的企业，但我们三家（优酷、爱奇艺、腾讯）什么时候能盈利？按照现在的生存环境，盈利指日可待是痴心妄想。"这句话来自优酷总裁獎路远，发言场合则是第九届网络视听大会。
包括我，也抱怨过长视频平台的收费模式，然而一个残酷的事实是，不是巨头不计成本地持续输血，它们已经倒下了。
再来说韩国近几年的策路，限韩之后，他们选择的是西进。最初在我们这边也尽是鄙夷，“欧美不可能接受亚洲的”，“西方主导话语权的平台，亚洲人不可能成功”，“他们对亚裔就带有夭然歧视"。
几年过去之后，BTS已经有三首歌拿到了Billboard第一，《寄生虫》在艺术电影为主的戛纳和主流商业片为主的奥斯卡均摘得当年最佳影片，再到如今《鱿鱼游戏》在奈飞全球登顶、主演社交平台数据爆发增长。如果你觉得这也是个别现象的话，再列举几个吧：Tvice和seventeen也问日成功了，BlackPink在东南亚和欧美都有著稳定受众，而即便是在我国，限制之下，唱片销量依然有数字惊人的中输，可能会有人描着明白装糊涂，否认“限韩”的存在，我不想讨论"限韩”这件事究竟是否真的存在过，只说一个事实：2016年12月6日，乐童在上海开完演唱会之后，就再也没有韩国艺人在大陆地区举办过任何大型演出活动，韩国艺人参演的影视剧无限期延播，而综艺里的嘉宾哪怕是韩国团体出身，也都不是韩国箱本身的才能出场，像Lisa，像Amber，以及美国国籍的朴宰范，迪士尼可以花去7亿去做《复联》，CDPR可以花3亿美元（不包含宣发）去制作cyberpunk2077，因为他们都知道，全球倾销之后会回收成本。
韩国、波兰这些相对于我们而言的小国都拿出了强势的流行文化输出时，我们在做什么呢？——拿出已经进化成显微镜的放大镜，努力寻找这些世界级作品里的地图是否正确、是否又乳了我们。
没关系，只要ban掉，终归还是我们赢了。
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